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上海电视节向六部作品颁发“年度优秀微短剧”荣誉,彰显行业共识——
好的编剧造就好的微短剧
“技术越发达,越要坚守创作初心,坚持拥抱变化,更要坚持讲好故事。”手捧荣誉证书,《盛夏芬德拉》的编剧孙宇航感叹,这份肯定是对编剧群体的巨大鼓舞。
昨天,在上海展览中心举行的白玉兰论坛“AI浪潮下的微短剧精品化之路”上,第31届上海电视节向《家里家外》《奇迹》《闪婚玫瑰》《盛夏芬德 拉》《唐诡奇谭》《朱雀堂》六部作品颁发“年度优秀微短剧”荣誉。尤为引人注目的是,登台接过证书的代表中,绝大多数为编剧与文学策划,彰显出“好的编剧造就好的微短剧”的行业共识。
作为新大众文艺的重要载体,微短剧既是AIGC技术落地的前沿阵地,也是推动文化产业高质量发展的重要增长极。它正逐步摆脱“下沉”“低劣”的刻板印象,从单纯流量产品向优质文化内容转型,成为不可忽视的艺术表达。
什么是好的微短剧?此次“年度优秀微短剧”的创作者们不约而同谈到了“内容本心”与“创作坚守”。
无论长短,遵循创作过程中的自我表达
短剧与长剧之争,始终是一个绕不开的话题。此次“年度优秀微短剧”的创作者们认为,无论长短,优秀作品的根源在于遵循创作过程中的自我表达,他们甚至将长剧的优秀基因注入短剧中。
以全网传播量破百亿的《家里家外》为例,其在创作模式上与以往的微短剧有很大不同。传统微短剧强调“每一集留钩子”或“高强度冲突”,而这部作品带有浓厚的长剧特点,更偏向娓娓道来的“慢节奏”。
“我们不认为短剧就等同于‘快’。单纯追求速度,如果没有实质性的信息增量,观众反而会感到疲惫。”《家 里家外》导演杨科南表示,团队在制作层面一直坚持的方向,是故事密度。“在短短3分钟甚至1分钟的篇幅里,要容纳足够多的情节。仅靠情绪输出,力度是不够的。它需要覆盖人物背景、人设呈现、关系构建等,这才是我们更看重的。”
“短剧因为篇幅短,所以输出信息的效率必须高。但叙事效率高并不意味着只是‘快’。长剧可以安静、可以抒情,短剧同样可以。”《奇迹》的文学总监梁振华表达了相似的观点。比如,《奇迹》写的是深圳的文化和深漂青年群像,前后跨越30年的两代人,以及“深圳速度”等概念。“这在以前的长剧经验里可能需要30集,我们用40分钟的体量就讲完了。当这些时间概念不再刻板地表达时,创作者的思维就不受篇幅限制。”
他坦言,刚开始接触短剧时也有篇幅焦虑,总说“没空间”,后来发现只要调整切入视角和人物塑造,空间是可以被创造出来的。短剧出现后,空间化的调度变得更加频繁,给到观众的信息量很大。
有限的篇幅也能保证情感浓度,关键在于真实
在有限的篇幅内,如何保证情感浓度?梁振华认为,长度与情感浓度并不成正比,短剧如果能在关键时刻给到观众精准的心理刺激,配合到位的情绪价值,同样能产生巨大的爆发力。“一个好的创作者,各种篇幅都应该能驾驭。这次《奇迹》的创作经验让我意识到,尽管时代节奏在变,但在有限的时间和空间内,我们依然希望给观众情感、希望和未来,有价值、有情感的内容。”
《东北爱情往事-闪婚玫瑰》更是借鉴了长剧的成功经验,将年代细节、地域特色以及具有代入感的生活元素融入短剧创作中。这看似是一次大胆的尝试,其实是建立在市场需求和内容逻辑之上的。“长剧市场,年代爱情剧一直表现亮眼,比如《父母爱情》《小巷人家》等,既有极高的播放量,也收获了良好的口碑。但在当时的短剧赛道,年代题材几乎只有‘重生’这一种表现形式,缺乏在真实年代背景下讲述普通人爱情与奋斗的作品。”《东北爱情往事-闪婚玫瑰》总制片人李桢说,长剧之所以能打动人心,核心在于鲜活的人物、细腻的时代细节和真实的情感关系,这些同样是短剧故事的底层逻辑。
经过市场检验,也确证当初的判断是对的:长剧的创作方法论在短剧中依然有效,只是需要做相应的适配。在《东北爱情往事-闪婚玫瑰》的评论区,很多年轻观众会用“抱抱”这样的词语,在网络上扮演剧中人物父母的角色。这种情感共鸣,正是源于作品对时代细节的还原。此外,在美术和场景上,剧组专门前往东北实景拍摄,寻找高耸的烟囱、老厂房、旧街景等标志性元素,尽力还原上世纪八九十年代年轻观众的父母曾经生活过的环境。在表演层面,剧组也大量选用东北籍演员,他们在现场自然流露的互动和方言交流,让角色更加鲜活。这种真实感也延续到了第二部的拍摄中。
在李桢看来,年代剧的独特魅力还在于,它能将下岗潮、南下打拼等相对沉重的时代议题,自然地融入小人物的生活中。观众不仅看到了爱情,也看到了普通人在时代洪流中的坚韧与温情:“这种以小见大的叙事方式,正是年代剧能够引发广泛共鸣的关键。”
说“不”的态度,是人类应当珍视的能力
AI浪潮下,如何走出微短剧的精品化之路?“最核心的一点是,我们没有被市场牵着鼻子走。市场上大家常说短剧就是要有‘霸道总裁’、要套路化等,这些所谓的‘流量密码’,我们没有盲目跟随。”杨科南说,团队坚信自己积淀的东西能把故事讲好,能创作出自己喜欢的故事。“因为创作有一个基准:要让观众喜欢,首先你自己要喜欢;要让观众感动,首先你自己要感动。”
面对技术对微短剧行业带来的变革,孙宇航有自己独到的见解——她不回避AI在创作中的帮助,提出创作者应主动拥抱技术边界,同时更要珍视人类在创作中不可替代的“冲突”与“温度”。
“坦白说,AI的能力可能远大于我们很多个体创作者。”在日常工作中,孙宇航坦诚表示会和AI商讨选题方向,这在客观上改变着寻找选题的方式:“其实现在人类想说的,前人都说过,同一个故事在古今中外有大量版本,它们反复在讲同一个内核。所以当我们今天想做一个选题时,前沿的做法是大量吸取前人已经做过的所有经典。在这个过程中,不管是专业院校曾经培养我们,还是现在你拥有的AI这个工具,它都是一个很好的灵感来源。”
制作上,AI也可以解决原来真人拍摄中很多技术难题,有些制片人已经掌握了用AI“手搓视频”的方法。但她提醒创作者必须了解AI技术的边界:“你要知道在使用AI的过程中会产生哪些问题,才能够真正拥有它、利用它。”
对于目前正在发生的这场“碳基”与“硅基”的博弈,孙宇航认为,趋势偏向“硅基”,但人与人之间的互动才能产生的火花,或许才是最关键的:“AI可以满足你的要求,但很难向你提出有价值的不同意见。每次你给它提出质疑,它总是态度良好,说‘对,这是我的问题,我改’”。但在真实的剧组里,编剧、导演、演员之间对于戏的设计、人物以及自己的表演是否深入,大家会有大量的冲突和探讨。“这种对你严肃说‘不’的态度、这种真实的思想碰撞,是AI所不具备的,也是人类应当珍视的能力。”让AI为日常工作提供大量帮助,但在关键的决策上始终坚信人类的直觉,这是她对新技术的态度。
本报记者 卫中
来源:文汇报
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